【摘要】对于文学艺术而言，从创作到阅读的过程都无法与情感分离。情感对作者的创作过程是一种“促进”作用，在阅读过程的中是“感动”作用，这一点古今中外的文论都有所涉及。创作完成后，一部作品情感只有在阅读的过程中被读者最大限度地理解，作品的意义才能显示出来。

　　【关键词】情感；文艺创作；阅读
　　
　　所谓情感，“指人们对与之发生关系的客观事物（包括自身状况）的态度和体验。”毫无疑问，情感观自身是主观的，它是对客观世界或是主观世界的一种能动的反映。任何一个正常的人都有情感，都会有喜怒哀乐的情绪，这是与生俱来的，在日常生活中或有意识或无意识地体现出来。
　　对于文学艺术而言，从创作到阅读的过程都更无法与情感分离。无论是文学艺术的创作还是阅读都是人的主观行为，必定会与情感产生某种联系。在创作过程中，作者的情感主要表现为创作的欲望，情感对作者的创作过程是一种“促进”作用。在读者的阅读过程中，读者会从文本中读出某种作者的情感，或者读者本身就具有某种对于作家或作品的情感，从而深化了作品的感染力，由此看出，情感在阅读过程的中的作用是“感动”。必须有情感的存在才会有真正的文艺创作和阅读。
　　一、创作与情感
　　不仅仅是对于文学艺术而言，人类的种种创造过程都伴随着一定的情感活动。但是对于比如说科学创造这种理性化的创造过程来说，这种情感在创造的过程中显现，其形成的作品中是不包含情感的。但文艺作品则不同，创作过程中的情感会记录于文字之中，总会有某种情感的痕迹存在。创作者创作中的情感是瞬间的，我们现在对于作者创作情感的分析就是借助于作品。比如，美国上世纪三十年代的一些作家、作品被称为“垮掉的一代”。“垮掉”，这两个字中就包含了颓废、慵懒等一系列的情感因素，高度鲜明地表现出了情感与创作的关系。
　　情感在创作过程中，“不仅依赖于认识，而且反作用于认识。”在我国古代的《毛诗序》中就有这样的说法，“情动于中而形于言，言之不足故嗟叹之，嗟叹之不足故咏歌之，咏歌之不足，不知手之舞之，足之蹈之也。”《礼记・乐记》是我国现存的最早的音乐和美学论著之一，其中有这样一段话，“凡音之起，由人心生也。人心之动，物使之然也。感于物而动，故形于声。”以上列举的中国古代文论，讲的都是这个问题，情感对于一个作家的创作是一个必要条件。言由心生，只有内心的情感足够强烈才会促使一个作家将其付诸于笔端。
　　这一点在诗人创作诗歌时体现得尤为明显。以中国现当代的诗歌为例，郭沫若的《女神》、徐志摩的《再别康桥》、戴望舒的《雨巷》等等都是如此，甚至可以说是情感塑造了诗人，而非诗人抒发情感。正如别林斯基说，“感情是诗情天性最佳的最主要的动力之一，没有感情，就没有诗人，也没有诗歌。”
　　这一过程是一种互补的过程，还以诗歌为例，诗人具有某种强烈的情感促使他去进行诗歌创作，而形成于文字间的意象又反过来承载、表达作者的情感。当然这种情感有深有浅，俄国的作家托尔斯泰对此作过论述；“艺术的感染的深浅决定于下列三个条件：（1）所传达的感情具有多大的独特性。（2）这种感情的传达有多么清晰。（3）艺术家真挚程度如何。”
　　古今中外的艺术创作中，最具情感活动表现力的当然是爱情。法国启蒙思想家伏尔泰曾说，“世界上无论什么地方，一个人有了爱情未有不成为诗人的。”这句话或许有一些夸张，但足以表示出一个人的情感对他创作的推动和促进作用。可以这样说古今中外，凡是流芳百世的好的作品，无一例外的都是在强烈情感的支配下产生的，并且通过作品的文字传承下来。
　　二、阅读与情感
　　这是一个经常被理论界忽视的问题。一部作品所表达的情感只有被读者感知才具有他的存在价值。但是对于很多作品，尤其是后现代的许多文学艺术作家、作品来说，它们不能被所有的读者理解。由此，他们潜藏在文字中的情感也不能被读出来。
　　举一个简单的例子来说，当下有一个诗人写过一首这样的诗，“我最恨/那些/上完厕所不冲马桶的人”，这样的一种诗被其推崇者称为“丽华体诗”。很显然，这一批人是这个诗人的理想读者，他们可以体会和理解诗人透过这样一种形式所要表达的情感。可是对于一般的人来说，这样的诗，可能都无法称其为诗。读者的情感与作者的情感无法沟通。
　　一部好的作品必须有“好”的读者去阅读，才能体现出它的价值。所谓“好”的读者，不是说看这个读者的人品等等，而是说，在阅读过程中读者的情感能与作者的情感相互融合，读者最大限度地理解作者的情感。
　　不可否认，一个作品的内涵十分丰富，而读者在阅读的过程中会按照自己的情感模式去解读，潜意识中选择与自己情感相近的内涵去阅读，这样便造成了对文本的多种阅读。按照后现代解构主义的观点，这些阅读产生的情感都是偏见，但偏见也都是合理的。
　　这些都是从读者阅读的角度去分析得出的。可见情感不仅仅与创作过程紧密相关，而且与阅读过程也不可分割。一部作品必须得到真正的理解，它的价值才能真正呈现出来。而这其中，最关键的一环就是情感。所谓“读懂”，就是读者的情感与作者的情感最大限度的接近。
　　情感，在文艺创作和阅读的过程中，都发挥着它不可替代的作用。在分析和判断一部作品的优劣时，它所暗含的情感是否能被读者理解和接受，就成为至关重要的一个环节。无论是对于诗歌、散文还是小说的创作来说，情感，都是无法忽视的。
　　
　　【参考文献】
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　　[2] 桂诗春, 许国璋, 王宗炎. 心理语言学[M]. 上海: 上海外语教育出版社, 1985.